漫园社讯 10月5日，“2023 北京国际( jì)设计周·塑三文化创意园( yuán)·青年创意短片交流展”开( kāi)幕。本次活动由北京塑三( sān)文化创意有限公司主办( bàn)，后浪电影承办。
资深媒体( tǐ)人、主持人郑照君分别介( jiè)绍本次以“方寸天地，无限( xiàn)视野，从短片看见的无限( xiàn)可能”为主题的圆桌论坛( tán)中，五位在行业中拥有不( bù)同视角和身份的重磅嘉( jiā)宾：梅峰、雎安奇、丁建国、李( lǐ)梦、梁颖。
在聊到对短片的( de)认知时，李梦说，作为演员( yuán)，短片是跟新导演建立起( qǐ)长期联系和沟通的桥梁( liáng)，也会开启长片的可能性( xìng)。
丁建国认为，当一个年轻( qīng)导演找到自己的价值观( guān)，形成自己的美学，然后选( xuǎn)择到自己适用的电影方( fāng)法，再有自己关注的人群( qún)，一个作者就出现了，所以( yǐ)这是必不可少的基本训( xùn)练。
另外，从短片里就能看( kàn)出来一个青年导演是否( fǒu)对生活有洞察力。如果是( shì)没有洞察、只处于浮于表( biǎo)面的自嗨状态的电影，就( jiù)没必要拍出来。比如，毕赣( gàn)导演的短片《金刚经》只花( huā)了1900元就拍出来，并在全国( guó)参加了很多影展，并给人( rén)留下了美学上非常成熟( shú)的印象。
梁颖补充自己对( duì)短片的认识：短片是一个( gè)更自由的形式。可能我们( men)从这个院线上映的基本( běn)片长，或者是电影节的一( yī)些报名来说，大家会觉得( dé) 60 分钟以内或者 65 分钟以内( nèi)算为短片，但是从真正的( de)创作来说，短片可能时长( zhǎng)会在2 分钟、 5 分钟、 15 分钟以内( nèi)、半个小时或者是 60 分钟以( yǐ)内，它的形式也是很不一( yī)样的。
因此，从当下的语境( jìng)来说，拍短片无论从题材( cái)、形势还是盈利，都可以采( cǎi)取更自由的一些形式，从( cóng)实用主义的角度出发。
她( tā)还分享道：作为制片人，其( qí)实短片是比剧本要更早( zǎo)的抵达自己这里的。在自( zì)己即将阅读一个剧本的( de)时候，自己可能先会去看( kàn)这个作者或者是导演拍( pāi)过的短片，通过短片的视( shì)听水准或者是美学风格( gé)作出初步判断。
雎安奇分( fēn)享自己的短片创作经历( lì)，在他看来，短片就是在一( yī)段相对较短且资金有限( xiàn)的时间里面，再去做一个( gè)新的创造。对于创作者来( lái)说，电影除了剧本之外，视( shì)听语言的训练也很重要( yào)。
梅峰作为电影学院的老( lǎo)师给出自己平时对于学( xué)生的建议：在短片的创作( zuò)过程当中，大家可以肆意( yì)的来发挥自己的创作灵( líng)感风格。比如电影学院有( yǒu)不同的院系和专业，寻找( zhǎo)不同的同学共同完成一( yī)部短片其实很简单。选择( zé)和什么样的人合作是非( fēi)常重要的。
李梦分享自己( jǐ)成为专业演员后对于短( duǎn)片新的认识：在参与更多( duō)的制作项目以后再去拍( pāi)短片，感觉会有一种回归( guī)初心的状态。想跟新导演( yǎn)合作是想要看到更多的( de)可能性，因为他们可能也( yě)有更年轻或者更当下的( de)一个视角提供给自己。
她( tā)还分享，这次在威尼斯电( diàn)影节看了今年全球入围( wéi)的 14 部短片，会觉得短片是( shì)一个导演他能走到什么( me)样的舞台的非常重要的( de)一个媒介。从短片开始，就( jiù)能看出来一个导演在往( wǎng)什么样的赛道上走，以及( jí)这位导演的风格。
雎安奇( qí)导演认为，通过拍短片能( néng)够训练自己对表演的把( bǎ)握，很多年轻导演，本子写( xiě)那么好，拍出来就根本就( jiù)不行，完成度的欠缺就是( shì)对表演的精准度把握不( bù)够。
梅峰老师分享在校期( qī)间对电影学院同学们的( de)观察：很多年轻导演拍短( duǎn)片会不太知道拍什么。
短( duǎn)片其实是观察生活、通过( guò)剧本把生活变成一个有( yǒu)质感的故事的渠道。不管( guǎn)是感情维度、社会问题维( wéi)度还是伦理家庭维度的( de)定位，这条路才可能会走( zǒu)得比较远；另外，在今天的( de)各大电影节的平台里面( miàn)，其实短片还是有空间的( de)。
最后，梁颖从制片人角度( dù)谈到短片的商业价值性( xìng)，她说，短片现在有不同的( de)形式，比如所谓的短视频( pín)、超短片，然后或者是所谓( wèi)的fashion movie（时尚短片），它会区别于( yú)一些广告和一些纯商业( yè)的东西。
国内现在有一些( xiē)厂牌或自媒体或品牌，也( yě)会做一些短片计划和新( xīn)导演计划，有较稳定的资( zī)金来源支持这些作者去( qù)拍电影，他们因为是跟品( pǐn)牌合作的，所以品牌他们( men)会有要求，有的可能是要( yào)植入、要看到产品的，它的( de)目的性相对而言就会较( jiào)强一些。
她认为，如果单单( dān)去讲商业性，如果说目的( de)性很强，拍短片就是为了( le)吸引更多投资人，或者是( shì)向这个行业展示自己，那( nà)拍短片就会更像未来进( jìn)入商业化场域的一个工( gōng)具。但短片本身自己去商( shāng)业化，如果说从导演或者( zhě)作者端自己去努力，还是( shì)挺难的。
像欧洲少数几个( gè)国家，短片在院线或公立( lì)、民营有一些短片基金的( de)支持，或者说多少奖金才( cái)能完成发行和盈利，否则( zé)需要在制片阶段就先要( yào)回本和盈利，侧重点更多( duō)是为了支持创作者和艺( yì)术，总的来说，还是需要整( zhěng)个行业和系统去支撑。
除( chú)了圆桌论坛，开幕放映活( huó)动也顺利举办。其中，雎安( ān)奇映前谈由张新伟（凹凸( tū)镜 DOC 联合创始人，纪录片导( dǎo)演）主持。
雎安奇分享了自( zì)己的创作经验及对短片( piàn)的一些介绍，随后顺利放( fàng)映了他的四部短片，分别( bié)为《楼》预告片、《失恋隧道》、《艺( yì)术是什么》、《阿尔莫多瓦的( de)演员》。
